汤溪道中

明：贡修龄

我本山水客，仍得越溪游

袖拂千崖秀，目送千岩流

豈不苦行役，其奈鳥鳴幽

嫩葉翠欲染，雜花香暗浮

前山雨脚動，後山雨絲收

邨邨農務急，牧子立犁頭

秧鍼滿四畦，水足定有秋

征輸愧計拙，聊以寬吾憂

明代官员贡修龄的《汤溪道中》一诗，以山水为伴，行役为苦，却透出对自然与民生的深切关怀。这首诗不仅描绘了汤溪道上的美景，更折射出一位地方官的心路历程，让我们穿越时空，感受那份古典诗意与历史厚重。

贡修龄：山水客与官员的双重身份

贡修龄，字国祺，号二山，南直隶常州府江阴人，生于万历年间，是明代著名的官员和文学家。作为御史贡安甫的四世孙，他出身书香门第，自幼饱读诗书，却心怀山水之志。万历四十八年（1620年），他出任浙江金华府东阳县知县，正七品官职，期间还代理义乌县令，展现出卓越的治理才能。在任上，他勤政爱民，减轻赋税，兴修水利，深受百姓爱戴，被誉为“清官”。

然而，贡修龄并非仅仅是一位官僚，他的内心始终萦绕着文人的山水情怀。在《汤溪道中》一诗中，他开篇即言“我本山水客，仍得越溪游”，谐趣的表达了自己本质上是山水之间的旅人，即使身处官场行役，也不忘自然山水之乐。这种双重身份也证明了他——既是务实的地方官，又是诗意盎然的文人——使得他的诗作充满了现实与理想的交织，为后世留下宝贵的精神遗产。

《汤溪道中》的诗意世界：自然与行役的碰撞

《汤溪道中》全诗以行役旅途为背景，通过细腻的笔触描绘了汤溪一带的山水风光。诗中，“袖拂千崖秀，目送千岩流”一句，生动刻画了诗人袖拂山崖、目送流水的场景，仿佛读者也能感受到那汤溪九峰山的千岩竞秀、溪水潺潺的灵动之美。这种描绘不仅展现了贡修龄对自然的热爱，更透露出他在繁忙公务中寻找心灵慰藉的智慧。

行役本是苦差事，但贡修龄在诗中巧妙转化了这种苦楚。“豈不苦行役，其奈鳥鳴幽”一句，道出了行役的艰辛，却又以鸟鸣幽谷来中和这份苦，凸显出自然之声的治愈力量。整首诗节奏舒缓，意象丰富，从“嫩葉翠欲染”到“雜花香暗浮”，再至“前山雨脚動，後山雨絲收”，仿佛一幅动态的山水长卷，让读者沉浸于诗意的世界中，感受行役与自然的和谐共存。

自然美景的细腻描绘：诗中的视觉与嗅觉盛宴

贡修龄在《汤溪道中》中运用了丰富的感官描写，尤其是视觉和嗅觉的细腻刻画。“嫩葉翠欲染，雜花香暗浮”一句，通过“翠欲染”形容新叶的鲜绿欲滴，仿佛能染透视野，而“香暗浮”则暗示杂花芬芳暗中浮动，勾起读者的嗅觉记忆。这种描写不仅增强了诗的生动性，还反映了明代文人对自然细节的敏锐观察，体现了古典诗歌的意境之美。

此外，诗中“前山雨脚動，後山雨絲收”真实记录展现了天气变化的动态场景，前山雨脚急促，后山雨丝渐收，这种对比不仅富有画面感，还隐喻了人生无常与自然循环。贡修龄通过这些意象，将个人情感融入自然景观，使得诗作超越简单的写景，升华为对生命哲学的思考，让读者在阅读中感受到时空的流转与永恒。

农事与民生：诗中的社会镜像与官员忧思

在《汤溪道中》的后半部分，贡修龄笔锋一转，从自然美景转向农事民生。“邨邨農務急，牧子立犁頭”描绘了村村在农忙、牧童立于犁头的繁忙景象，生动反映了明代农村的生产活动。作为地方官，贡修龄深入民间，亲眼目睹百姓的辛勤，诗中透露出他对农事的深切关注，这与他治理浙江地方时兴农减赋的政策一脉相承。

诗末“秧鍼滿四畦，水足定有秋”一句，以“秧针”喻指秧苗如针般密集，预示着丰收的希望，而“征輸愧計拙，聊以寬吾憂”则流露了作者对征税制度的愧疚与忧虑。贡修龄借此表达了自己虽尽力治理，却仍感计拙，只能以山水之乐宽心。这种忧国忧民的情怀，使得这首诗不仅是文学佳作，更是一面折射明代社会民生的镜子，凸显了官员的责任与无奈。

历史意义与现代启示：从诗看明代文学与当代价值

贡修龄的《汤溪道中》不仅是一首山水诗，更承载着深厚的历史意义。作为明代万历至崇祯年间的作品，它反映了当时士大夫阶层的精神世界——在仕途奔波中追求自然寄托，同时关注民生疾苦。这首诗与贡修龄的其他著述一起，成为研究明代文学与历史的重要资料，展现了那个时代官员兼文人的独特风貌。

时至今日，《汤溪道中》依然具有现代启示。在快节奏的现代社会，人们常陷于行役般的忙碌，却忽略了身边的自然之美。贡修龄的诗提醒我们，在奔波中不妨慢下来，感受山水之乐，并以民生为念。这首诗跨越400年，其核心精神——平衡工作与生活、关爱自然与社会——依然 resonate（共鸣），激励当代读者在浮躁世界中寻找内心的宁静与责任。